塔尔贝格（作曲家）

塔尔贝格（作曲家）的个人简介

塔尔贝格于1812年1月8日生于日内瓦附近的一个小镇，父母都是法兰克福人。终其一生，他并未提起过自己的父母是谁。后人经研究一般认为他是一位大公和一位女男爵的私生子。大约10岁时，他随母移居维也纳。1826年第一次公开演出，迅即成名。他创作了大量作品供自己表演，主要是各种歌剧主题的幻想曲。同时还结识了肖邦，舒曼，门德尔松等人。1835年塔尔贝格移居巴黎，并获得了巨大的成功，这引起了李斯特的不安，引发了音乐史上的一次著名决斗。

一、19世纪钢琴家、作曲家：

西伊斯蒙德?塔尔贝格

Sigismond Thalberg（1812.1.8. －1871.4.27.）

西吉斯蒙德?塔尔贝格（又译“泰博格”、“塔尔伯格”）

（德文：Sigismond Thalberg，1812年1月8日－1871年4月27日），

瑞士出生的19世纪奥地利钢琴家、作曲家。

塔尔贝格的作品绝大部分都是为钢琴而作。他的演奏技巧十分高超，在他的作品里也多有体现。他特别擅长用两手大拇指演奏旋律，其他手指演奏高低两个声部的伴奏，听起来就像三只手弹奏的效果。塔尔贝格是歌剧幻想曲最重要的作曲家之一，与李斯特齐名。但他的音乐基本只停留在外在的表现上，缺乏内涵，因此现在基本乏人问津。

塔尔贝格Sigismond Thalberg曾师从：车尔尼，胡梅尔，伊格纳兹?莫谢莱斯

塔尔贝格Sigismond Thalberg代表作：钢琴曲，钢琴协奏曲，大量歌剧幻想曲，钢琴小品等

概述

塔尔贝格10岁时，父亲送他到维也纳职业学校学习，希望他将来涉足外交界，而他本人却热衷于音乐， 先是跟歌剧院的首席大管演奏员米塔塔学习音乐基础知识，后来师从胡梅尔学习钢琴，随塞希特学习作曲理论。1826年开始在沙龙演奏初露头角。1830年首次在伦敦演出后，又去德国巡回演出，演奏本人的协奏曲及其他作品并获得成功。1835年去巴黎求教于钢琴家皮克西斯和卡尔克布伦纳。1836年在巴黎举行独奏会轰动乐坛，他的演奏技巧异常洗练，音调优美悦耳，成为巴黎最著名的钢琴家，并被认为可与李斯特相媲美的音乐大师。在瑞士的李斯特获悉他的地位受到挑战后赶回巴黎，先在音乐杂志上撰文批评塔尔贝格的作品，继而举行一系列的演奏会以示对抗和比赛，后经友人调解，塔尔贝格和李斯特、肖邦、车尔尼、赫尔茨、皮克西斯6人合作写了一个变奏曲，题献给贝尔吉奥尤索伯爵夫人以示和解。后来塔尔贝格在欧洲各地及而过巡回演奏都获得巨大成功。可以说1837～1848年是塔尔贝格在欧洲享有盛誉的高峰时期。1855年去巴西、古巴巡回演出，1856年到美国，1863年第二次去巴黎旅行演奏，1864年以后定居那不勒斯。1871年4月27日卒于那不勒斯城。

塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧不分上下。李斯特写下了十二首《超技练习曲》，塔尔贝格也写下不亚于前者的《十二首钢琴练习曲》。虽然他没有像李斯特那样在乐谱上标明是“超技练习曲”，但是演奏这十二首练习曲也是需要精湛的技术和惊人的毅力的。作品充分的体现了作曲家“用两只手弹奏出几只手的音响效果”的高超技术。

创作手法

在创作上，塔尔贝格采用了波里尼的三个谱表的写法，主要以罗西尼、唐尼采第、迈耶贝尔、威尔第等歌剧咏叹调的主题写成幻想曲。旋律在中音区（第二谱表），由两只手交替连接弹出。而在旋律的下面和上面则用花边装饰或和弦（第一和第三谱表）作为伴奏。这种用两只手交替接连弹出旋律的长音需要高超技术，而上下两个声部的伴奏又需要不同的指触，所以塔尔贝格的崇拜者费蒂斯称，他把克莱门蒂的手指技术、连奏技巧与胡梅尔、莫扎特的歌唱风格融为一炉，创造出独特的演奏风格，连他的对手李斯特对他的连奏技巧都赞叹不已，称他是“能够在键盘上奏出像小提琴那样连奏的独一无二的钢琴家”。由于他用两只手能弹奏出几只手的音响效果，漫画家丹坦给他画肖像时，夸张的把他画成有十只手的钢琴家。他创作了两部歌剧都不太成功，也创作有许多华丽的钢琴曲和歌剧咏叹调改编的幻想曲。

挑战李斯特

――曾挑战李斯特Franz Liszt的钢琴大师―塔尔贝格Sigismond Thalberg：

李斯特一直满足地沉浸在这种自我发现的喜悦和寂静祥和的环境之中。他有了孩子，做了父亲，开始了一种新生活D 一种思考多于行动的生活。然而，这种生活终于被一个人打破了，他就是西吉斯门德。泰尔伯格。近期的巴黎各报纸都争先恐后地报道他，说他是一位新的奇妙的钢琴艺术家，他能使人忘掉一切，觉得过去任何一个弹过钢琴的人都是多余的。泰尔伯格高雅无比，他不怕任何技术上和音乐上的困难，在他的手指下，钢琴变了，变成了神奇的竖琴，那美妙的声音使听众飞向神话世界，使他们得到最难得的艺术享受：连绵不断的纯洁悦耳的声音。

不仅如此，几乎是李斯特的所有朋友都在鼓吹泰尔伯格，似乎忘了还有一个叫李斯特的弹钢琴的朋友。

李斯特甚至难以想象，自己十几年来呕心沥血所创造的那些综合了各家之长、超越了时代的钢琴演奏艺术和音乐风格就被一个突然脱颖而出的后起之秀远远地甩在后边。他不相信、也不能忍受这些。

音乐决斗

1836年3月，他离开瑞士重返巴黎，决心与人称“三只手”的泰尔伯格一决雌雄。可惜这时泰尔伯格已离开了巴黎，这次比赛未能举行。然而有关这两位艺术家谁更高明、谁更伟大的争论在评论界刮起了一阵旋风，整个巴黎都沸腾起来，人们都急不可耐地盼望两位艺术家的“音乐决斗”。两个人的短兵相逢是在1837年的1至3月间，两个人分别举行了多场独奏会，有时甚至两人同台演出，表演同一个曲目，可是难分高下，人们只能说：泰尔伯格天下第一，李斯特举世无双，但是人们从李斯特的音乐中已经感受到了那种激动人心的新的音乐风格。

胜负之争

1837年3月30日举行的一场援助意大利难民的义演音乐会成了他们俩最后一次的胜负之争，这场音乐会共有六位大师同台共演：泰尔伯格、李斯特、埃尔茨、皮格西斯、肖邦和卡尔u2022 车尔尼，而且还演奏同一首曲子D 贝利尼的《 清教徒进行曲》 ，李斯特最后一个登台，他不仅把自己多年研究的演奏艺术以辉煌的技巧，热情的风格表现出来，而且还巧妙地引用了泰尔伯格的那些被评论界宣扬为“新的”实际却是过时的方法，在演奏中他甚至还自然地融合了同台演奏的其他大家们的所有优点，车尔尼的严谨风格，肖邦的幻想色彩，埃尔茨和皮格西斯的自然娴熟。最后在观众狂热的掌声和欢呼声中结束了全曲。

获得”钢琴之王”的美称

这次表演向“所有人”---- 那些音乐界权威、自命不凡的评论家以及真正热爱音乐的人D 证明了李斯特可以做到别人所能做到的一切，而且还能做到别人所做不到的。他终于确定了自己在钢琴演奏艺术上无人能比的地位，并获得了”钢琴之王”的美称。

其他音乐家对塔尔贝格的评价

其实当年作为李斯特Franz Liszt的劲敌，李斯特Franz Liszt对塔尔贝格Sigismond Thalberg还是有些嫉妒的，暂不说他俩的钢琴演奏会之间的热烈比赛竞争，当年自称自己是“被流放的拿破仑”的李斯特Franz Liszt甚至说：所有塔尔贝格Sigismond Thalberg的音乐完全是毫无价值的！

肖邦Chopin也不例外，在维也纳听到塔尔贝格的演奏后，Chopin写道：“他弹得很出色，但他和我不是一类人。他比我小，并总能让女人们高兴：他作一些杂曲，在他的钢琴上用踏板踏重音和弱音，而不是像我一样――用手弹10度音阶，还穿钻石纽扣的衬衫。”

（其实Chopin尽管很欣赏Liszt，但对其演奏中的那种风格却无法忍受，曾有一次Chopin听Liszt演奏Beethoven的奏鸣曲时，他说道：“他弹任何曲子时都得用如此激昂的方式吗？”）

“莫谢莱斯Moscheles、卡尔克布雷纳Kalkbrenner、肖邦Chopin、李斯特Liszt和 赫兹Herz 永远是伟大的钢琴家们，但塔尔贝格Sigismond Thalberg创造了一个新的艺术形式，所以我不知如何比较... ...塔尔贝格不仅是当今世界第一的钢琴家，他也是一个非常卓越杰出的作曲家。”――摘自1836年3月的巴黎音乐杂志。

车尔尼Czerny在1837年春天前往巴黎，听他从前的学生李斯特Liszt演奏时被完全“吓坏了”.. 当时巴黎音乐界的评语是――建议李斯特Liszt的采取塔尔贝格Sigismond Thalberg的演奏方式作为自己的演奏模式。 2月4日，西吉斯蒙德塔尔贝格Sigismond Thalberg在人生中第一次听到李斯特在音乐会的现场演奏。塔尔贝格被Liszt的演奏惊呆了。他站在在几位观众前面的，大声地说――他从未听说过像这样的演奏。

海因里希u2022海涅Christian Johann Heinrich Heine也很欣赏塔尔贝格Sigismond Thalberg。

罗伯特u2022舒曼（Robert Shumann）说：

“当坐在钢琴前时，他（塔尔贝格Sigismond Thalberg）是一个神。”

“Liszt作为一个钢琴家是很卓越的，但是他的作的曲子比起来……还是差了一些。”

不过，李斯特Franz Liszt对塔尔贝格Sigismond Thalberg之间的竞争敌对关系后来总算结束了。

慈善音乐会

1848年春天，李斯特Liszt在维也纳再一次会见了塔尔贝格Thalberg。在1848年5月3日，李斯特也出席了塔尔贝格Thalberg举办的一场慈善音乐会，据他的学生Nepomuk Dunkl说 ，李斯特Liszt坐在舞台上，认真听了塔尔贝格Thalberg的演奏并大声欢呼着……这离他第一次听到他前对手的演奏已经相隔11年了。

可是物是人非，现今塔尔贝格Sigismond Thalberg的知名度就没有李斯特Franz Liszt大了。

在晚年，塔尔贝格Sigismond Thalberg虽没再作曲，却出版了由他自己诠释版本的――巴赫J.S.Bach的“平均律钢琴曲集Well Tempered Clavier”和――克莱门蒂Muzio Clementi的“名手之道Gradus ad Parnassum”。他还说，这两本杰出的键盘音乐著作是钢琴史上的上下两册“百科全书”。

其实当时像罗西尼Rossini、迈耶贝尔Meyerbeer、柏辽兹Hector Berlioz、门德尔松Mendelssohn等都是塔尔贝格Sigismond Thalberg的崇拜者们，值得一提的是，塔尔贝格Sigismond Thalberg收藏有许多著名作曲家的手稿，后来他去世后，被拍卖掉了…………

作品列表

塔尔贝格Sigismond Thalberg作品列表：

Works with opus numbers：

Op. 1 Fantaisie et Variations sur des differens Motifs de lu2019opéra Euryanthe de C. M. v. Weber.

Op. 2 Fantaisie et Variations sur un thême ecossais.

Op. 3 Impromptu sur des thèmes favoris de lu2019Opéra Le Siège de Corinth de Rossini.

Op. 4 Douze Valses.

Op. 5 Hommage à Rossini, Motifs de lu2019opéra Guillaume Tell varié.

Op. 5 Grand concerto pour piano et orchestre.

Op. 6 Fantaisie pour le Piano-Forte sur des motifs favoris de lu2019Opéra Robert le Diable de Meyerbeer.

Op. 7 Grand divertissement pour pianoforte et cor (ou violoncelle), avec accompagnement d′orchestre.

Op. 8 Sechs Deutsche Lieder, Erstes Heft

Ihre Augen: "Du hast Diamanten und Perlen".

Der Wanderer: "In Windsger?usch".

Abreise: "Der Mond, der scheinet so bleich".

Fr?hliches Scheiden: "Gar fr?hlich kann ich scheiden".

Die Nonne: "Im stillen Klostergarten".

Der Reitersmann: "Kaum gedacht, war der Lust ein End gemacht".

Op. 9 Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra La Straniera de Bellini.

Op. 10 Grande Fantaisie et Variations sur un Motif de lu2019Opéra de V. Bellini I Montecchi et Capuleti.

Op. 11 Sechs deutsche Lieder, Zweites Heft

Lebe wohl: "Sch?ne Wiege meiner Leiden".

Der Strom: "Berg und Burgen schauen herunter".

Mitgefühl: "Und wüsstens die Blumen".

Hass und Liebe: "Sie haben mich gequ?let".

Die Thr?ne: "Was will die eins?me Thr?ne".

Tr?umen und Wachen: "Ich hatt′im Traum geweinet".

Op.12 Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de lu2019Opéra Norma de Bellini.

(Also: Op. 12 Grand duo pour deux pianos sur des motifs de ?Norma? de Bellini, with émile Prudent).

Op. 13 Sechs deutsche Lieder, Drittes Heft

Des J?gers Haus: "Hier andem grünen Walde".

Der todte Müller: "Die Sterne über′m Thale".

Sprache der Liebe: "Ich hab′es den Blumen gesagt".

Ein Kamerad: "Einen guten Kameraden fand ich".

Todtengr?berlied: "Wie doch so schnell der Mensch vergisst".

Im Dunkeln: "Sie haben heute Abend Gesellschaft".

Op.14 Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de lu2019Opéra Don Juan de Mozart.

Op.15 Caprice.

Op.16 Deux Nocturnes.

Op.17 Deux airs russes variés.

Op.18 Les Soirées musicales de Rossini: Divertissement sur des motifs favoris de Rossini.

Op.19 Deuxième caprice.

Op.20 Fantaisie sur des motifs de l′opéra ?Les Huguenots? de Meyerbeer.

Op.21 Trois Nocturnes.

Op.22 Grande fantaisie.

Op.23 Sechs deutsche Lieder, Viertes Heft, Lieder des Einsiedlers

Einsiedlers Blumen / Seine Blumen, "Ihr blühet wohl, liebe Blumen".

Seine Harfe, "O Harfe! Dir hab′ich frühe".

Sein Kreuz, "Sie wanden Dir eine Kron".

Seine Glocken, "Oft wenn ich verzag im Kampfe".

Sein Grab, "Dies Grab hat mir gegraben".

Sein Begr?bnis, "Und bin ich dereinst verschieden".

Op. 24 Sechs deutsche Lieder, Fünftes Heft.

Abend: "Lass Kind, lass meinen Weg mich ziehen".

Die Ruinen: "Seht ihr, dort oben am Hügel".

Thr?nen, No. 1: "Was ist′s, Vater, was ich versprach".

Thr?nen, No. 2: "Nicht der Thau, Trau und nicht der Regen".

Im Herbst: "Ein kalter Todesschauer".

Segen der Grossmutter: "Traum der eignen Tage".

Op. 25 Sechs deutsche Lieder, Sechstes Heft

An den Frühling: "Was lockst du mich".

Heimlicher Schmerz: "Hast du Schmerzen je getraten".

Erwachen: "Ich schlief wohl eine lange Nacht".

Stille der Nacht: "Die Sterne blicken trübe".

An den Mond: "Wie blickst du feucht und trübe".

Der Ring: "Du Ring am meinem Finger".

Op. 26 Douze Etudes.

Op. 26a (?) Deux ames, Mélodie pour piano seul.

Op. 27 God save the King and Rule Britannia, Grande fantaisie,

Op. 28 Nocturne.

Op. 29 Sechs deutsche Lieder, Siebentes Heft

Des J?germ?dchens Klage: "Jetzt wohl geht auf ?den Wegen".

Der Traum: "Im Traum sah ich die Geliebte".

Der Verlobten: "Wenn deine Hochzeit nahet".

Die Unglückliche: "In Deinen sch?nen Augen".

Sommernacht: "Schweigend ruh′ ich hier".

Abschied: "In meinem dunkeln Leben".

Op. 30 Sechs deutsche Lieder, Achtes Heft

Nacht: "So schaurig ist die finstere Nacht".

Vor meiner Wiege: "Das also, das ist der enge Schrein".

Der Findling: "Ich habe keinen Vater".

Wanderers Liebesschmerz I: "Es ist für schlimme Augen".

Wanderers Liebesschmerz II: "Ob sie meiner wohl gedenkt".

Warum?: "Warum sind denn die Rosen so blass".

Op. 31 Scherzo.

Op. 32 Andante.

Op. 33 Fantaisie sur des thèmes de lu2019opéra Mo?se de G. Rossini.

Op. 34 Divertissement sur un thème de lu2019opéra de Jules Benedict u201eThe Gipsyu2019s Warning“.

Op. 35 Grand nocturne.

Op. 36 Six morceaux

La cadence. Impromptu en forme d′étude.

Etude de perfection.

"Mi manca la voce" de l′opéra ?Mo?se? de Rossini.

La Romanesca, Fameux air de danse du 16ème siècle.

Canzonette italienne, "Felice donzella" de Dessauer.

Romance sans paroles.

Nocturne, (see also: Op. 51bis).

Deuxième romance, (A catalogue entry only, the work has not yet been identified.).

Valse, "Pauline" de Charles de Saint Robert.

Duo de l′opéra ?Der Freischütz? de Weber, (see also: Op. 70b & Op. 70,11).

Op. 37 Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra Oberon de C.M. de Weber.

Op. 38 Romance et Etude.

Op. 39 Souvenir de Beethoven, Fantaisie.

Op. 40 Fantaisie sur des motifs de La Donna del Lago.

Op. 41 Deux Romances sans Paroles

Op. 42 Grande Fantaisie sur la Sérénade et le Menuet de Don Juan.

Op. 43 Grand duo concertant pour piano et violon sur des motifs de l′opéra Les Huguenots, with Bériot.

Op. 44 Andante final de Lucie de Lammermoor varié.

Op. 45 Thême et Etude.

Op. 46 Grand Caprice sur des motifs de lu2019Opéra la Sonnambula.

Op. 47 Grandes Valses brillantes.

Op. 48 Grand Caprice sur des motifs de lu2019opéra Charles VI de Halévy.

Op. 49 Grand Duo sur des motifs de l’opéra de V. Beatrice di Tenda, piano and violin, with Heinrich Panofka.

Op. 50 Fantaisie sur lu2019opéra Lucrezia Borgia de Donizetti

Op. 51 Grande Fantaisie sur lu2019opéra Semiramide de Rossini

Op. 51 bis Nocturne.

Op. 52 Fantaisie sur des motifs de lu2019opéra La Muette de Portici.

Op. 53 Grande fantaisie sur Zampa de F. Herold.

Op. 54 Grand Duo concertant sur La Sémiramide de Rossini, piano and violin, with Bériot.

Op. 55 Le Depart, Romance en forme d′Etude.

Op. 56 Grande sonate.

Op. 57 Decameron, Dix Morceau pour le Piano servant d′Ecole préparatoire à l′Etude de ses Grandes Compositions.

No.1 Fantaisie sur I Puritani.

No.2 Fantaisie sur de thèmes de l′Opéra Der Freischütz.

No.3 Fantaisie sur Le Pré aux Clercs.

No.4 Fantaisie sur Norma.

No.5 Fantaisie sur des mélodies de F. Schubert.

No.6 Fantaisie sur des motifs de l′Opéra La gazza ladra.

No.7 Fantaisie sur l′Opéra Cenerentola de G. Rossini.

No.8 Fantaisie sur des motifs d’Anna Bolena.

No.9 Caprice sur des thèmes de l′Opéra Le Prophète de G. Meyerbeer.

No.10 Airs irlandais variés.

Op. 58 Grand Caprice sur la marche de l’Apothéose de Berlioz.

Op. 59 Marche funèbre variée.

Op. 60 Barcarolle.

Op. 61 Mélodies styriennes, Grande fantaisie.

Op. 62 Valse mélodique.

Op. 63 Grande fantaisie sur le Barbier de Séville, Opéra de Rossini.

Op. 64 Les capricieuses, Valses pour piano.

Op. 65 Tarantelle.

Op. 65 Souvenir de Pesth, Airs hongrois variés.

Op. 66 Introduction et Variations sur la Barcarolle de lu2019Opéra Lu2019Elisire du2019amore de Donizetti.

Op. 67 Grande Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra Don Pasquale de Donizetti.

Op. 68 La Fille du Régiment, Opéra de Donizetti, Fantaisie.

Op. 69 Trio pour piano, violon et violoncelle.

Op. 70 L′art du chant appliqué au piano.

Series I

Quatuor de l′Opéra: I Puritani de Bellini.

Tre giorni, Air de Pergolese.

Adelaide de Beethoven.

Air d′église du célèbre chanteur Stradella.

Lacrimosa tiré du Requiem de Mozart and Duo des Nocces de Figaro, Opéra de Mozart.

Perchè mi guardi e piangi, Duetto de Zelmira, Opéra de Rossini.

Series II

Bella adorata incognita, Romance de l’Opéra Il Giuramento de Mercadante.

Choeur des conjurés de l’Opéra Il crociato de Meyerbeer.

Einsam bin ich nicht alleine, de l′Opéra Preciosa de Weber.

Le Meunier et le torrent tiré des Chansons de la Meunière de Fr. Schubert.

Duet de l′Opéra Der Freischütz de Weber.

Il mio tesoro, Air de l′Opéra Don Juan de Mozart.

Series III

Sérénade de l′Opéra Le barbier de Seville de Rossini.

La dove prende, de l′Opéra La fl?te enchantée de Mozart.

Barcarolle de l′Opéra Gianni di Calais de Donizetti.

Trio et Duetto La ci darem la mano, de l′Opéra Don Juan de Mozart.

Sérénade de l′Opéra L′amant jaloux de Grétry.

Assisa a piè d′un salice, de l′Opéra Otello de Rossini.

Series IV

Casta diva, Cavatine de Norma de Bellini.

Mon coeur soupire, Air du Marriage de Figaro.

Quatuor d′Euryanthe de Weber.

David sur le rocher blanc, Ancien air de Barde du Pays de Galles.

Chanson et Choeur de Jahreszeiten de Haydn.

Fenesta vascia, Chanson napolitaine.

Op. 71 Florinda, Opéra de S. Thalberg, Six Transcriptions.

Op. 72 Home! Sweet Home!, Air anglais varié.

Op. 73 The last Rose of Summer, Air irlandais varié.

Op. 74 Souvenir d’Amerique, Lilly Dale, varié.

Op. 75 Pensées musicales, Les soirées de Pausilippe, Hommage à Rossini.

Op. 76 Célèbre Ballade.

Op. 77 Grande Fantaisie de Concert sur lu2019Opéra Il Trovatore de Verdi.

Op. 78 La Traviata, Fantaisie pour piano.

Op. 79 Trois mélodies de Franz Schubert transcrites, tirées de "Winterreise" et de "Sch?ne Müllerin"

L’Illusion, ("Illusion").

La curieuse, ("Die Neugierige").

La poste, ("Die Post").

Op. 79 Romance dramatique.

Op. 80 La Napolitana.

Op. 81 Souvenir de Ballo in Mascera de Verdi, Fantaisie.

Op. 82 Rigoletto, Souvenir pour le piano.

Op. 83 (?) Air du2019Amazily de Fernand Cortez de Spontini, Transcription.

Other, Thalberg mozart magic-flute, Impromptu in A minor......

12首钢琴练习曲 12 Etudes Op.26 塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧不分上下。李斯特写下了十二首《超技练习曲》，塔尔贝格也写下不亚于前者的《十二首钢琴练习曲》。虽然他没有像李斯特那样在乐谱上标明是“超技练习曲”，但是演奏这十二首练习曲也是需要精湛的技术和惊人的毅力的。作品充分的体现了作曲家“用两只手弹奏出几只手的音响效果”的高超技术。 《十二首钢琴练习曲》12 Etudes Op.26 ，分两卷出版，每卷均含六首作品。 第一部： 1. 升f小调 ，快板，3/4拍，颤音练习曲，主要训练右手中指、无名指与小指颤音以及各指的独立能力。与李斯特“鬼火”有相似之处。 2. g小调 ，快板，6/8拍，右手八度练习曲，与肖邦练习曲Op.10-9有相似之处。 3. 升C大调 ，中速的快板，4/4拍，右手扩张、流畅练习曲，主要训练右手扩张度与流畅性。 4. E大调 ，急板，2/4拍，右手和弦及左手顿音练习曲，由右手十六分音符和弦连续不断地弹奏，左手辅以带节奏的顿音，类似于肖邦练习曲Op.10-7“托卡塔”风格。 5. b小调 ，快板，6/8拍，双手流畅练习曲，夜曲风格，歌唱性的旋律交替在高音区及中音区出现，左右手相互交替为之行分解和弦伴奏。是整部作品最迷人者。 6. 降b小调 ，急板，2/4拍，八度、和弦练习曲，表现为八度练习，实为记忆和弦位置的练习曲，与肖邦练习曲Op.25-9“蝴蝶的翅膀”有相似之处。 第二部： 7. B大调 ，中速的小快板，9/8拍，双音练习曲，旋律声部首先以独唱形式出现，由右手奏出，辅以右手大跳双音及左手大跳琶音为伴奏。由中部起，旋律声部变成了二重唱，由双手共同奏出，并由双手交替弹奏伴奏部分直至共同弹奏双音伴奏推向高潮，最后回到开头部分，旋律还是以二重唱形式出现，左手辅以半音阶伴奏直至结尾。 8. C大调 ，不过分的行板，6/4拍，震音练习曲，由双手共同演奏震音练习，旋律若隐若现，也是力度和表情的练习曲。 9. D大调 ，急板，6/8拍，断奏和连奏练习曲，开头和结尾部分以断奏练习为主，中间部分是连音练习。 10. 降E大调 ，慢板，12/8拍，双手交替练习曲，如歌的旋律辅以双手交替弹奏分解和弦伴奏，同时也是表情练习曲。 11. 降A大调 ，小快板，6/8拍，手指柔韧性练习曲，右手八度及五、六、八度双音交替，节奏型类似肖邦练习曲Op.25-8。 12. F大调 ，快板，4/4拍，流畅练习曲，右手演奏流畅的分解和弦，旋律埋藏在其中，华丽风格。

f小调钢琴协奏曲 Piano Concerto in f-Minor Op.5

《f小调钢琴协奏曲》Piano Concerto in f-Minor Op.5 ，约作于1830年，当时作曲家才18岁。共三个乐章。 第一乐章，f小调，4/4拍，中速的快板。钢琴部分在此乐章中以饱满的和弦以及洪亮的乐队效果为特点。 第二乐章，降A大调，3/4拍，柔板。这个短小乐章的主题跟肖邦同时期创作的《e小调第一钢琴奏鸣曲》第二乐章尤为相似，这不能不说是个巧合。但塔尔贝格认为肖邦该乐章的色调被压抑而未能充分发挥。钢琴部分尤为华丽。 第三乐章，f小调，2/4拍，快板回旋曲

3首夜曲 Trois Nocturnes Op.21

《三首夜曲》Trois Nocturnes Op.21 ，作于1837年。 1. 降A大调，9/8拍，持续的行板。 2. 降D大调，4/4拍，柔板。中段转为降A大调。 3. a小调，4/4拍，激动的。中段转为A大调。

E大调夜曲 Nocturne in E Major Op.28

《E大调夜曲》Nocturne in E Major Op.28 ，是塔尔贝格早期的作品，像肖邦那些带有病态的美的夜曲风格般。

降D大调行板 Andante in D-flat Major Op.32

《降D大调行板》Andante in D-flat Major Op.32 ，降D大调，4/4拍。

意大利小歌曲 Canzonette Italienne Op.36-5

《意大利小歌曲》Canzonette Italienne Op.36-5 ，选自《十首钢琴小品》Op.36 中的第五首，作于1830年。d小调，3/8拍，富于表情的行板。以流动的前奏引出如歌的意大利风格旋律，犹如泛舟在潺潺的威尼斯河上唱着怡人的船歌。

2首俄国咏叹调变奏曲 Deux Airs Russes Varies Op.17

塔尔贝格擅长写作华丽的作品，除了一系列歌剧音乐会幻想曲以外，他还写了不少带炫技性质的变奏曲。《两首俄国咏叹调变奏曲》Deux Airs Russes Varies Op.17 就是一个例子。在序奏过后引出第一个主题，g小调，进行一番华丽的变奏后，在近结尾处引出G大调第二主题，仅行简单变奏后再次回到第一主题变奏上，然后逐步走向渐强的尾声。

b小调幻想曲 Fantaisie in b Minor Op.22

塔尔贝格一生中创作了十余首幻想曲，通常都是借用某个作品的主题发展而成，均为带有炫技成分的音乐会用曲。这首《b小调幻想曲》Fantaisie in b Minor Op.22 是根据“马赛曲”－－ "God save the Queen" 主题而创作，近似于变奏曲。

十二首圆舞曲 Douze Valses Op.4

《十二首圆舞曲》Douze Valses Op.4 ，副标题为“维也纳的回忆” Souvenirs de Vienne ，作于1836年，可以看成是十二段精炼的维也纳圆舞曲式随想曲。

韦伯主题幻想变奏曲 Fantaisie et Variations Op.1

《韦伯主题幻想变奏曲》Fantaisie et Variations sur ’Euryanthe’ de Weber Op.1 ，作于1827年，是根据韦伯的歌剧《欧利安特》Euryanthe 中的主题动机为主题而作的幻想风格的华丽变奏曲。作品首先出现的是降E大调的行板引子，随后是G大调的中板主题和四个变奏及辉煌的尾声。

苏格兰民歌幻想变奏曲 Fantaisie Brillante on a Scotch Air Op.2

《苏格兰民歌幻想变奏曲》Fantaisie et Variations sur un Thème Ecossais "We’re Noddin" Op.2 ，作于1827-1828年，是根据苏格兰民歌《昏昏欲睡》We’re Noddin 为主题而作的幻想风格变奏曲。作品为D大调，2/2拍，由引子、主题、五个变奏和终曲组成。关于塔尔贝格的故事

有一次，一个大规模音乐会主持人想邀请瑞士钢琴家塔尔贝格作即席表演。塔尔贝格问他："演奏会什么时候开始？"

主持人答："下个月一号。"

塔尔贝格接着说："对不起，练习时间不够，我无法参加。"

主持人不解地问："大师还用练习吗？"

塔尔贝格说："我想演奏一些新曲目，至少要一个月的练习时间。"

主持人又问："三天时间还不够吗？我认识许多音乐家，从来没有一个人为一次演奏会练习四天以上，何况像您这种大师级的音乐家，更没有练习的必要了。"

塔尔贝格则明确地说："每次发表新作品，我至少要练习1500次，否则不敢出场演奏。一天练习50次，也需要一个月的时间。如果你能等一个月，我就可以出席演奏，否则，很抱歉，我只好拒绝邀请。"

全力以赴地行动

要有自信，然后全力以赴，假如具有这种信念，任何事情十之八九都能成功。

二、运动员：

塔尔贝格(1937.7.15～ ) 国际奥委会委员(自1976年)，芬兰企业家，帆船运动员。1937年7月15日生于赫尔辛基。曾先后获全国和欧洲芬兰人型、索林型、H型和星型帆船冠军，在奥运会上也获得较好名次。现为国际帆船联盟主席，芬兰中央体育联合会执委会委员。曾任芬兰帆船协会主席、斯堪的纳维亚帆船联盟主席、芬兰奥林匹克帆船运动队队长。在国际奥委会中曾任运动员委员会主席(1981)。