邱临俊

邱临俊的个人简介

邱临俊，出生于1980年5月，现居甘肃兰州市，自幼酷爱艺术。大学毕业后，开始研究兰州当地民间葫芦雕刻艺术，对前辈作品进行了深入研究，并在总结前人经验的基础上，结合我国其它雕刻艺术门类如木板刻字、板画的传统技法，衍生出自成系统的“针刀并用”技法。他已经走出一条具有显明个人特色的艺术道路，为中国雕刻界人士和雕刻艺术爱好者所熟悉和称道。邱临俊现为中国工艺美术协会会员，甘肃省民间文艺家协会会员，甘肃省工艺美术协会会员。邱临俊的作品众多，题材常以人物、动物、草虫为主，配以大面积书法雕刻，达到诗书画的统一。

人物简介

邱临俊邱临俊，1980年5月29日生于甘肃省临夏市，现居兰州市。自幼受家庭熏陶,酷爱艺术。1998年大学毕业后，开始研究兰州葫芦雕刻艺术，对历来雕刻葫芦作品中的优秀作品进行了深入研究，并总结前人经验,将刻葫芦的技法进行细化和完善。他的“针刀并用”技法，使得刻葫芦这门技艺在艺术上更上一层楼。现为中国工艺美术协会会员，甘肃省民间文艺家协会会员，甘肃省工艺美术协会会员。

主要艺术成就

针刀并用--求变创新

传统工艺要想获得新生，必须要寻求创新之法。王世襄老爷子曾在其著作《中国葫芦》 中提到：兰州刻葫芦必须要借鉴其它雕刻门类的技艺才能有发展。这句话点中了要害，因为雕刻葫芦是一门讲究技法的艺术，有了科学完整的技法，作者才能把自己对艺术的理解表现在雕刻中，无论书画还是雕刻，都要讲究各自的技巧，不求技巧犹如缘木求鱼。邱临俊所独创的刻法整合了我国其它雕刻门类的多种技法，如木板年画、竹木牙雕、漆器等，并在经过长达7年之久的艰苦摸索中日趋成熟。

为了能把传统书画的细节充分表达在雕刻中，邱临俊自制的刀具近30种。邱临俊对自己的针刀并用法有详细说明：

针刀并用刻法是结合画法、画理，对所表现对象的点、线、进行多角度、多方位的表达所形成的一种技法。是能广泛用运于木竹刻、金石、牙角等其它材料雕刻的技法。局部观察用刀，实际上是一笔多刀。一针刻过先现“笔迹”，然后再在第一针的基础上，根据所要体现的纹理，以刀的正侧、俯仰、顿挫、转接、多方面加刀，或者几刀完成一笔，两种方法都是在保留刀刻痕迹的前提下，完成“笔”的效果，这样做的同时也加强了点、线、面得质感和份量感，耐人寻味，百看不厌。其效果是：“刀下有针意，针中见刀迹”。这种刻法使“刀”与“针”得到了融洽的结合。

以刻为本的葫芦刻，刀法至关重要，因为我们刻的是中国传统书画，而传统书画和传统雕刻都是非常讲究技巧的。书画线条的体现同时也有赖于刀的灵活运用。针和刀二者的交融、良性的结合，应是兰州葫芦雕刻技巧的最高要求与特色。有刀无针则显粗糙（粗糙感有时会给人以朴拙印象，总比针之无变要强,这也是老一辈大师们多喜用刀而非针的缘故。），但兰州刻葫芦讲究精致，粗刀法有失这一特色。有针无刀则单调无变，或软弱乏力，味同嚼蜡，如果葫芦雕刻仅仅是为了把图案和字迹刻显能辨认，其存在的意义当然会打折扣。

大胆取舍--风格鲜明

在创作上，邱临俊把老一代艺人曾经很重视的“书画韵味”进行重新审视，对老旧的葫芦构图和画面布局进行大胆取舍，并娴熟的利用手中的工具，将自身对书法和绘画的理解恰如其分的表达在了葫芦这个特殊的材质上，所刻线条劲健，变化莫测，从而使整个作品呈现出无比浑厚、空灵的美感，完全彻底的脱离了“匠气”、“女人气”，尤其在表现中国书法、写意绘画方面有独特魅力，作品风格极为鲜明，更加符合现代人的审美口味。

阴皮葫芦--开创先河

阴皮葫芦，简言之就是发霉的葫芦。邱先生能从这种看上去“不起眼”的葫芦上找到灵感，以物为基，顺势而为，不愧为真正的艺术家！此类作品开创了阴皮葫芦艺术的先河，国内外绝无仅有，在我国雕刻艺术界引起广泛关注。代表作品《虎啸龙吟》就是在一个阴皮葫芦上雕刻完成的，作者巧妙利用葫芦表皮上的天然花纹以表现出云雾的蔓延包围，这个“云雾”在整个构图中占据很大一部分，在尽量保留不破坏原有花纹的前提下进行创作，布置了山石、虎、龙以及书法印章，让整个画面追求一种“仙境”般的艺术效果。整个作品折射出一种包容万物的胸襟和壮怀激烈的美学原则。

代表作品

邱临俊先生作品众多，有葫芦《虎啸龙吟》《溪山雪渡图》《鱼跃龙门》《金刚经》《西路军往事》《解放兰州》《西北四珍》《八骏图》《空悬明月待君王》《兰亭序》《纯书法葫芦》《虎啸山林》《赤壁》《雪夜苍茫断俗踪》等等，大型牙雕《八仙过海》《九歌》《南无观世音》等，还多涉及竹刻及木雕领域。[1]

虎啸龙吟：作品尺寸：高71厘米，藤柄高14厘米，总高85厘米，下肚直径19厘米。主图题字：虎啸龙吟，登攀壮怀动廖(liào)廓(kuò),纵横豪气走风雷。

《虎啸龙吟》图刻的是一只上山虎登上高山之巅，进入云中仙境并与神龙对话的场景。图中两个王者在巅峰不期而遇，霎时间，周围浓云密布，水雾蒸腾，此情此景，何等壮观！画面不仅让人感受到王者对话时的欣然快意，又从深层面揭示无限风光在险峰的自然真理。

虎啸龙吟虎啸龙吟局部邱临俊雕刻作品若干(7张)

社会评价

兰州刻葫芦艺术的骄傲

说起兰州刻葫芦的话题，这个手艺行业一直以来被很多不可回避的问题困扰，发展的进程举步维艰。看目前很多工匠的刻法如出一辙，相互模仿盛行，多年来市场上都是千篇一律、没有艺术生命的商品之作------已是一个不争的实事。笔者以为作品脱离传统书法和绘画的基本原则和知识而盲目创作，是造成困境的根本原因。在当今这个传统文化已受到所谓现代文化严重冲击的时代，80年代以后出生的年轻人们本来开始对传统文化陌生了，加上城市里的年轻人也很少有从事刻葫芦这个特别苦累，又不能马上赚钱的行业，更别说在这方面独辟蹊径，开拓创新了。这些情况已有目共睹。如此下去整个行业必陷入危境或者已经危在旦夕！当下，包括雕刻葫芦在内的我国很多民间传统手工艺都面临着如何传承的严峻问题，很多有识之士也表示了深深的忧虑。作为一个年轻人，邱先生确实很不简单，我们从他的作品中可以看到他对传统艺术的深厚理解，以及生俱来的艺术灵感和惊人天赋。并且他已经把当代刻葫芦艺术的全新面貌展现在了世人面前。他是兰州刻葫芦艺术的骄傲和希望！[2]

葫芦雕刻艺术欣赏兰州刻葫芦艺术的骄傲----记邱临俊及其“针刀并用”刻法