乔治·克鲁克香克的个人简介
英国画家、漫画家、插图画家，以画政治讽刺连环漫画开始绘画生涯，后为时事书刊和儿童读物作插图。童年即帮助父亲作画，1811年为《鞭挞月刊》作政治漫画，直到1816年。嗣后十年则辛辣讽刺托利党和辉格党的政策乃至他自己的友人和合作者霍恩(William Hone)所代表的激进派。讽刺的对象包括国外的战争、英格兰的敌人、宫廷、政府、教会、上层社会和下层社会。1820年起开始从事书籍插图。由他画插图的书籍估计在850种以上。他还是最早为儿童读物绘制幽默、生动插图的画家之一。他为狄更斯的《特写集》(1836～1837)和《孤雏泪》(1838)所作的插图最为有名。他著有丛刊《连环画手册》(1835～1853)。1840年代末，他宣传戒酒，为此作画。
简介
乔治·克鲁克香克（George Cruikshank，1792-1878年），英国插画家和漫画家。他为许多图书创作了蚀刻或雕刻插画，包括狄更斯的《博兹素描》和《雾都孤儿》。他的许多漫画和卡通都是讽刺当时政治发展、道德和社会风俗的。他的两个蚀刻系列插画《瓶子》（1847年）和《醉酒的孩子》（1848年）强烈的表达了他对醉酒的不赞同。
生平
克鲁克香克出生于伦敦，其父为著名漫画家。自学成才，他到15岁时开始为儿童读物画插画，像《祸害》与《流星》，同时还编辑杂志。其中主要作品是《滑稽年鉴》[The Comic Almanack (1835u20131853) ]与《公共马车》Omnibus (1842)。
乔治·克鲁克香克被认为是英国十九世纪最出色的插画画家，有关他的艺术出版物从他去世起就连续不断。他是倍受全世界学习艺术的学生所尊敬的插画开拓者，也一直是众多艺术展览的焦点。
1792年9月27日，这位为插画而生的天才出生在伦敦的一个艺术家庭。他的祖父就是从事艺术工作的，他的父亲Isaac Cruikshank继承了水彩画家的职业，并且也少量尝试了当时刚刚兴起的讽刺漫画的绘制工作。乔治·克鲁克香克就是在这样的家庭环境中长大的，可以说他小时候的玩具就是父亲绘画时所用的涂料。这一切怎么能不让他耳濡目染到一种浓郁的艺术氛围呢？
乔治·克鲁克香克的哥哥也是一个不错的画家，水平大概和他们的父亲相当；但相比之下乔治·克鲁克香克却拥有一种超乎常人的观察力和幽默感，再加上他总能从别人的画作中学习经验，这使得他然没有受过什么系统的职业训练，但马上就把握了绘画的真谛。
乔治·克鲁克香克最早被知道的画作是1799年绘制的一些人物草图，那时他还只有7岁。而当他到15岁时，他的作品已经相当突出了。他的第一份带薪水的工作是给孩子们的书配置插图，他也是第一位在儿童书插图方面有重要贡献的漫画家。后来，他凭借一些为剧场表演而做的背景设计引起了业内人士的注意。当时许多著名的讽刺漫画家，比如Gillray、Rowlandson、Alken、Heath以及 Dighton都对他赞赏有加，其中Gillray是乔治·克鲁克香克年轻时的偶像，也是他一直学习并努力赶超的目标。
乔治·克鲁克香克六十年的绘画生涯的起点并不是人们最熟知他的插画。像很多青年漫画家一样，他最先涉足的也是最能表达个人思想、距离社会最近的讽刺漫画。
1811年到1816年，他在期刊《The Scourge》上发表了一系列政治讽刺画，这使得他名声大噪。由于这些作品中所展现的针砭时弊的个性，他甚至被称为新贺加斯。他攻击皇室和政治领导人们的政治讽刺画，还让他在1820年的时候收到了一份来自皇室的贿赂钞票，价值100英镑，皇室希望他不再发表任何关于国王乔治四世不道德的讽刺画，可见其作品的影响力。
乔治·克鲁克香克还被认为是新闻漫画的创始人。虽然Gillray等人也多多少少在这一领域有所涉足，但乔治·克鲁克香克的画是第一次以报纸专栏的形式出现的。他同时拥有记者的敏锐嗅觉和冒险家那不计后果的冒险精神。他穿梭于英国的大街小巷，用他手中的画笔把人们一张张面孔记录下来，然后这些面孔就出现在第二天的报纸上了。
1818年，他参加了由激进派书商William Hone领导的反对抑制言论自由法案的运动中。两个人联手出版了《The Political House that Jack Built》，其中有12幅图出自乔治·克鲁克香克之手。这本宣传册在几个月内就卖到了10万份。后来，两个人又进行了一系列成功的合作，包括1819年出版的《The Queen’s Matrimonial Ladder》和1820年出版的《The Man in the Moon》。1821年，两个人创办了一家讽刺性的报纸《A Slap at Slop》，“Slop”是Hone给以前一位激进分子但后来转变为保守主义分子的John Stoddart的别称。这份报纸发表了26幅木版画，其中也包括一些以“彼得卢惨案”为主题的作品。
说到“彼得卢惨案”，这是对年轻的乔治·克鲁克香克影响很大的一个政治事件，所以我们不得不略加说明。这是发生在1819年8月16日英国曼彻斯特圣彼得广场的一个屠杀事件。1815年拿破仑战争结束以后，英国的底层人民陷入了长期的饥荒和失业状态中。到了1819年，窘困的经济环境加上英格兰北部地区选举权的不公平安排导致了政治上激进主义的诞生。作为呼应，曼彻斯特爱国联盟在激进分子Henry Hunt的领导下，为改革投票权在圣彼得广场举行了一次大规模的集会活动。然而这次集会开始没过多久，就受到政府军事力量的镇压，导致15人死亡、数百人受伤。“彼得卢惨案”的名称，就是由惨案发生地圣彼得广场和四年以前“滑铁卢之战”的两个名字合二为一而成的。
乔治·克鲁克香克为“彼得卢惨案”绘制的《Massacre at St. Peter’s》是其最重要的作品之一。但这一事件使得乔治·克鲁克香克失去了原先那种强烈的政治信仰，因为同贺加斯一样，他在是一个艺术家的同时，也是一个伦理学家。他在为政府无视生命酿造惨案感到愤怒的同时，也为激进分子过于激进的举动导致牺牲而感到悲凉。
自那以后，他也开始为反激进派的保守主义书商George Humphrey创作一些作品。包括《Death and Liberty》和《The Female Reformers of Blackburn》，前者是对激进派修改英国宪法危险的警示，后者则是攻击女性参与政治。他还创作了一幅漫画提醒人们注意法国式大革命的威胁。
或许是出于对政治方向的迷惑与失去信心，从19世纪20年代开始，乔治·克鲁克香克逐渐将重心转向插画领域。他在期刊上发表的讽刺画一直延续到1825年左右，此后的政治讽刺画都是零星而作了。事实上他的这一转变是非常符合时宜的，因为从保守的维多利亚时代开始以后，大部分的讽刺艺术都不在流行了。
1836年他遇到了Charles Dickens，这是他在插画事业上一个重要的合作者。他为Dickens的两本书绘制插画，《Sketches by Boz》（1836）和《Oliver Twist》（1838），后者奠定了他在插画领域的历史地位。他还为Dickens主编的杂志《Bentley’s Miscellany》作画。虽然后来两人因创作问题而经常吵架，乔治·克鲁克香克总想教Dickens如何进行文字创作，两人也因此而分道扬镳，但正是这两个人的合作才让插画在英国19世纪的艺术史上留下了重要的标记。
乔治·克鲁克香克插画的最大特点是对人物表情、动作的传神捕捉。这和他早期多年从事讽刺画的绘制有关。当更多的插画是在描绘一个场景的时候，他的插画描绘出了一个情态；当更多的漫画是在追求一种美丽的静态的时候，他的插画在追求一种凝固的动感。他的插画，会让读者的眼睛紧紧停留在人物的五官和四肢上，久久品味着那种种神情背后的滋味。他对人间百态的捕捉异常准确，再加上讽刺漫画家特有的幽默感，正像他的一个崇拜者，也是他的好朋友Thackeray在威斯特敏斯特评论上所写的一篇文章中所提到的那样：“George Cruikshank从来没有过笑容，但是他的作品却拥有不可思议的能力，能让看到它们的人露出笑容。”
他很少画特别超现实的东西，即使故事文本本身是超现实的，他的插画也给人仿若真实的感觉，这和其他插画家对幻想异景的渴求是完全不同的。他的灵感来自于社会无处不在的角落，战争、英国的敌人（他是一个十足的爱国主义者）、军营、法院、议院、教堂、上流社会、中下阶层、名人轶事、普通百姓的幽默等等，正是因为他平时总是在对这些生活中的事物进行写生，所以他的插画也永远保存着这样一种难能可贵的真实之感。
在乔治·克鲁克香克的中年和晚年阶段，还有两件事不得不提一下。一个是在19世纪40年代的时候，他成为了戒酒运动的积极宣传者，出版了一系列漫画作品。这可能和他的父亲在1811年死于酒精中毒有关。另一个是他在64岁的时候还进入一个学院学习油画，只不过他在油画领域并没有太多的成就，除了他在1860年到1863年间创作的著名的油画作品《酒神崇拜》。
尽管乔治·克鲁克香克有15000幅的作品，但他最后还是不得不依靠朋友的救济生活，晚年的他也只是靠一点点养老金勉强度日。
1878年2月1日，乔治·克鲁克香克与世长辞。他去世时，PUNCH杂志发表讣告的开头是“英格兰因为失去了这样一位天才而变得贫瘠。”他的遗体保存在圣保罗大教堂。
