清末三大家的个人简介
清末三大家，指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后，日趋衰退。在技法上尚能称雄的有任伯年、长干勾勒、师古而能创新意。吴昌硕、赵之谦别开近代绘画的新局面，他们致力以金石篆刻入画，又善诗工书，别开蹊径。基本内容
清末三大家在中国画我指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后，日趋z衰退。在技法上尚能称雄的有任任年、长干勾勒、师古而能创新意。吴昌硕、赵之谦别开近代绘画的新局面，他们致力以金石篆籀入画，又善诗工书，别开蹊径。
任伯年（１８４０－１８９６） 名颐，字伯年，号小楼，浙江萧山人，祖籍山服，后辄署名山服任伯年。劝承 家学，其后得任熊（一八二三－一八五七）推介，师承任薰（一八三五－一八九三 ），画艺益进。卖画海上，声誉赫然，是为上海画派重要创始人，影响深选。 任氏擅长花鸟及人物，画法工意俱佳，有独特个人风格。花鸟远绍宋人双法而 加以变化，赋色浓厚却见明快生动。人物颇近陈洪绶（一五九八－一六五二）、黄 慎（一六八七－一七六八后）。画历史人物，民间及风俗人情，造型奇古，线描劲 健。尤长于肖像画，能巧妙捕捉人物感情神态，间作山水，书法亦参画意。
吴昌硕（1844－1927）初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师。
他的篆刻从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，成为一代宗师。
他在篆刻上的成就，对我国篆刻艺术有着划时代的意义，主要是他把诗、书、画、印熔为一炉，开辟篆刻艺术的新境界。他的成就主要来源于艺术的修养和思想，具体表现在：
诗熔于印。他写诗喜欢用"硬语迸向"，刻印间用"钝刀硬入"。他写诗，把西湖的"南北高峰作印看"，将诗与印熔在一起。他刻的"湖州安吉县，门与白云齐"一印，是唐周朴题安吉董岭水诗的起句；下面接句是"禹力不到处，河声流向西"。他很欣赏这首诗，认为这十个字"笔力著墨处在无字处，每用此印，辄陟遐想"。这印特刻起句，意在"无字处"，颇为含蓄，真所谓"印中有诗"。
画熔于印。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面感极强。
书熔于印。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚，拙而朴，丑而美（这个"丑"主要在"残破"上），古而今（象古印又是新的），变而正（变化多又是合于正规的）的特点。
吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。
赵之谦
赵之谦（1829―1844），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字质澹盘⒑╁肌⒂趾疟帧⑽廾啤⒚封值取Ｋ釉弧岸鸬谩薄翱嗉媸摇保僦两髹堆簟⒎钚轮兀な模檬榉ǎ跹а照媲洌シǖ耸纾笞猿梢桓瘢婢笮矍浚鸪鍪彼住Ｉ苹婊苎味兴浠迥┬匆饣苤健Ｗ坛跹д闩桑谭ㄇ睾虹粲。床嗡巍⒃巴钆桑┤∏刳⒑壕怠⑷摇⒑好暮捅嫖淖值热胗。簧上埃鞑孕阈刍搿Ｇ嗄晔贝匆圆呕嵋缍Ｄ凇Ｋ谑榉ǚ矫娴脑煲枋嵌喾矫娴模墒拐妗⒉荨⒘ァ⒆谋史ㄈ谖惶澹嗷ゲ钩洌嘤吵扇ぁＵ灾倒骸岸懒⒄吖螅斓丶螅嗳怂底芫。懒⒛阉髂亚蟆薄Ｋ簧谑⑹椤⒒⒁馍辖辛瞬恍傅呐Γ沼诔晌淮笫Α
