任瀚（艺术家）的个人简介
任瀚，男，1984年2月出生于中国天津市，现居天津，当代艺术家，主要从事当代素描、空间艺术、装置等造型艺术领域的创作。
2013年与李泊岩、卢正昕、付帅共同创立非营利艺术机构再生空间计划。
教育
2006年毕业于天津美术学院造型艺术分院油画系，获学士学位
2007年留学法国
2011年毕业于法国尼斯阿尔松别墅国家高等当代艺术学院（E.N.S.A. Villa Arson Nice），获硕士学位
个展
2014
模仿自然，C-空间，北京，中国
2012
Studiolo #2, Less Is More Projects画廊, 巴黎, 法国
群展
2014
到灯塔去，蛋生空间，大连，中国
个体历程：艺术的制造与探索#1，BTTI国际艺术交流中心，天津，中国
纸.在 u2013艺术跨年展，天津美术馆，天津，中国
2013
圣诞故事，Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
不在 u2013 再生空间计划，PAE公司旧址，北京，中国
ART021上海当代艺术博览会，C-Space画廊，洛克外滩源中实大楼，上海，中国
无界，柏林中国文化中心，柏林，德国
桥.邸蕴，奥地利驻中国大使馆，北京，中国
觉悟 u2013天津青年当代艺术展，天津美术馆，天津，中国
当代灵性，圣路易斯教堂，巴黎，法国
不会画画的厨子不是好画家，Save42空间，天津，中国
DDessin[13] 艺术博览会，Less Is More Projects画廊，Richelieu工场，巴黎，法国
失重， Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
通道 u2013 后院+再生空间计划, 尚美第三城, 淄博, 中国
你们还好吗 u2013 再生空间计划, 江山医药厂, 天津, 中国
2012
我们爱你, Less Is More Projects画廊, 巴黎, 法国
风向 - 中国青年艺术家作品展，莫斯科现代艺术美术馆（MMOMA），莫斯科，俄罗斯
公寓#FIAC特辑，Appartement - Galerie Dakota画廊，巴黎，法国
引爆！ - CYAP汇报展，光华路五号国际会展中心，北京，中国
巴黎CHIC国际素描博览会，Less Is More Projects画廊，Richelieu工场，巴黎，法国
轻，Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
2011
Jeune Création 2011, 一零四艺术中心, 巴黎, 法国
艺术保护, Yvon Lambert画廊, 巴黎, 法国
明天会更远, Galerie de la Marine画廊和阿尔松别墅实验画廊, 尼斯, 法国
FID 2011 - 第三届国际素描博览会, 国际艺术城, 巴黎, 法国
2005
― 北京文献展 u2013 制造的快感, 索家村艺术区, 北京, 中国
2004
― 独立影像展 u2013 划痕, 北京/天津/重庆/杭州/苏州/西安, 中国
― 青年艺术展 u2013 句集, 今日美术馆/清华大学美术学院, 北京, 中国
部分评论
任瀚在素描上进行实验，并专一地使用石墨铅棒材料（石墨铅笔）在造型艺术领域展开有序的研究。他的墙面素描呈现的是一种介于抽象风景和地理制图之间，形式难以界定的巨幅全景画。选取相片并利用素描将其重新拼贴成连绵的水景图――湖泊、河流、瀑布。线条在其中循着水流的方向延展，借用石墨呈现的金属般反光表现出素描的水面质感。当我们注意到身体的移动会不断改变画面上反射出的映像的时候，请不要忽略画面的留白或者说“负形”的重要性，它们将使解读变得更为复杂化。凝视画面的空白地带，金属般反光的部分此时便成为一种“虚空”，面前的留白部分呈现出类似白色群岛或是河口地带的幻象。
除此以外，不同的研究课题在艺术家小尺寸的“巴洛克镜子”系列作品上展现，任瀚只截取了镜子反射面那一部分的形状，并选择用不断重复的动作，由中心向外延展的放射线来覆盖这个形状。这种向心的线条赋予此形状一种向内的运动感。
埃菲.图尔潘（Elfi TURPIN），独立策展人和评论家
原文：
Ren Han développe une pratique du dessin. Il travaille quasiment exclusivement à la mine de crayon u2013 technique dont il explore méthodiquement les propriétés plastiques. Ainsi ses wall drawings déploient de vastes panoramas oscillant entre paysage abstrait et cartographie. Con?us du2019après photographies, ces dessins reprennent le plus souvent un assemblage du2019étendus liquides u2013 lacs, rivières, cascades.Le travail du trait renvoie ici à lu2019idée de mouvement et de fluidité, tandis que les reflets du rendu métallique du graphite évoque une surface aquatique. Si les déplacements du spectateur modifient les reflets du dessin, la perte de notion du2019échelle soulignée par lu2019importance du vide et donc de lu2019espace négatif, en complexifie la lecture. Les taches que lu2019on croit contempler forment peut-être un archipel qui ne serait peut-être quu2019un estuaire selon que lu2019on considère lu2019apparitionmétallisée du dessin ou son absence. Ces différentes problématiques sont parailleurs à lu2019?uvre dans des formats plus modestes telle une série de miroirs baroques dont Ren Han ne garde que la surface réfléchissante, en optant, cette fois, pour un recouvrement qui est issu de lu2019application du2019un geste répétitif -un trait concentrique donnant une sorte de dynamique introspective à la forme.
Elfi TURPIN, commissaire indépendante et critique
我们可以从任瀚的素描中看到些什么？通过画上的轮廓，我们看到一个二维平面，但艺术家对画面特殊的处理使其产生一种体积感，这样的感受使我们又如同在面对一件雕塑。“三面镜子”――正如他所命名的那样，反射出奇特的光芒。画面轮廓内填满的石墨与轮廓外洁白的纸面形成对比，形状与巴洛克式镜子的装饰线脚相吻合。这种极简主义的色彩会让我们直接联想到马列韦奇教主，但作品装饰性的形状又立刻中断了这种念头。线条由画面中心向外伸展，伴随着由材料造成的强烈反光，诱使我们进入其中。它像是一个黑洞，强大的引力吸入周边万物，由表面向内深陷，吞噬着我们的映像，以及我们的存在。
宝丽娜.格劳（Pauline Guelaud），卢浮宫当代艺术部策划助理、策展人
原文：
Su2019agit-il de parler de dessin lorsque lu2019on évoque lu2019?uvre de Han Ren ? Sommes-nous face à une surface en deux dimensions délimitée par ses marges ou comme tend à le suggérer lu2019artiste, face à un volume, à de la sculpture. Trois miroirs, ainsi quu2019il les intitule, réfléchissent singulièrement la lumière. Ces cadres emplis de graphite contrastant avec la virginité du papier à lu2019extérieur de leurs contours, dessinent les dignes moulures de miroirs baroques. Ce minimalisme chromatique nous évoquant sans détour le patriarche Malévitch, est en rupture avec la valeur ornementale de ces ?uvres. Les traits su2019étirent du2019un point central vers lu2019extérieur de la page conférant à la matière un puissant pouvoir réfléchissant mais qui tel un leurre, agit également à la manière du2019un trou noir, absorbant lu2019espace environnant, creusant la surface, annihilant notre reflet, notre présence même.
Pauline Guelaud, chargée de production pour lu2019art contemporain au Musée du Louvre
