乔新贤的个人简介
乔新贤，秦腔须生。乔新贤 - 个人简介
乔新贤（1917―1999年），著名秦腔须生演员，陕西户县秦都镇人。
乔新贤 - 人物经历
早年在汉中“新汉社”学艺，和高新岳、李新纪、米新洪并称为新汉社“四大台柱”。
后在宝鸡、西安等地搭班演出。新中国成立后，加入“三意社”，称为该社主要须生演员。他扮相清俊、做工扎实、唱腔洒脱高亢，道袍、箭衣均能胜任，尤以纱帽最为拿手，1956年第一届戏曲观摩大汇演中以《杀驿》获得演员一等奖；上世纪六十年代初跟随“陕西三大剧种演出团”走遍长江、株洲各省市，得到各方好评。
晚年一直坚持出台献艺，1999年八月病逝西安，终年82岁。
乔新贤 - 获得荣誉
1953年 参加赴朝慰问团。
1955年 参加秦腔演出团到北京演出。
1956年 荣获陕西省戏剧会演二等奖。
1960年 被评为红旗手，并二次进京演出，受到刘少奇、朱德、周恩来等中央领导同志的接见。
1961年 光荣加入中国共产党。
1963年 荣获陕西省戏剧会演二等奖。
1965年 被选为陕西省西安市第六届人大代表。
1978年 荣获陕西省戏剧会演二等奖。同年，被选为陕西省西安市第六届政协委员。
乔新贤 - 代表剧目
《放饭》，《杀驿》，《苏武牧羊》，《杀庙》，《逃国》，《烙碗计》，《八件衣》，《生死牌》等。
乔新贤 - 存世音像
1.录像资料
（1）《放饭》（全折）（李夕岚合作演出，中国艺术研究院录制）
（2）《走雪》（全折）（杨金凤合作演出，陕西电视台录像）
（3）《龙凤呈祥》（全本）（1993年名家联袂演出，《甘露寺》一折中扮演刘备）
（4）《杀驿》（全折）（1980年中国艺术研究院录制）
（5）《祭灵》（清唱片段）（陕西电视台录像）
2.录音资料
（1）《放饭》（全折）（李夕岚、李正华合作演出实况录音）
（2）《放饭》（全折）（李夕岚、李正华合作演出，中国乐友音像出版社出版）
（3）《杀驿》（全折）（高登云合作演出，甘肃音像出版社出版）
（4）《杀驿》（全折）
（5）《祭灵》（全折）（中国乐友音像出版社出版）
（6）《苏武牧羊》（全折）（与陈民贤合作演出实况录音）
（7）《黄金台-搜府》（全折）（与严辅中合作演出）
（8）《烙碗计》（全折）（与茹甲华、吴西民合作演出）
（9）《闯王平叛》（选场）（惠琨华主演，饰演“老神仙”一角）
（10）《三堂会审》（全折）（为李正敏、苏育民配戏）
（11）《赵氏孤儿-救孤》（选场）（与苏育民合作演出）
（12）《八件衣》（选段）
（13）《画墨珠》（选段）
（14）《打虎记》（选段）
（15）《杀庙》（选段）（1994年实况录音）
乔新贤 - 人物评价
乔老塑造的人物形象也是丰富多彩的，不仅善于扮演贤士官吏(如吴用、宋江、杨连、伍员等)和各种性格的家人从仆(如皂曹夫、连贤等)，而且成功地饰演了大量的丑角。如《白玉楼》的周刚，《千子鞭》的张口袋， 《玉堂春》的老板，《游西湖》的贾化，《滚钉板》的猴花嘴，《棒打无情郎》的金二，《对银杯》的刘奎等，堪称“秦腔大丑”。
乔新贤 - 相关事迹
一跟头定了终身职业
1917年1月，陕西长安县灵召下南丰村一个贫农的家里又添了一张嘴。父亲叹息着当掉祖传的自家地，母亲噙着泪不顾这小嘴的啼哭，把奶头塞进富人家的孩子嘴里(帮人奶娃)好换回些养命钱。小生命挣扎着长大了，但是，不仅地再也无钱赎回，一家人连最起码的生计也已难维持了。无奈，把家当卖个净光，全家逃到户县秦渡镇，老少搭手靠卖蒸馍米汤度日。卖了一整整，连房租也没卖够，锅盆瓦罐烂被窝让房东丢在了当街……
这时(1932年冬)，社址在汉中的易俗分社易风社(后改名新新社新汉社)来人到秦渡招学生，父母硬着心肠把他掀出了家――一个用木棍、席片片搭就的“铺子”，说：“你快跟人家走吧，逃一条活命去……”那两年，正逢灾荒，蝗祸，霍列拉病泛滥，饿殍遍地。不是这般景况，哪个做爹妈的忍心踢儿出门学戏?他忍着眼泪，用绳扎了扎大襟破棉袄，揣上两个蒸馍，拖着有跟没帮的鞋撵上了招生的人。人家让唱两句戏，作个表演。长到15岁的他哪经见过这?好在他打小见过街头打跟头爬竹竿的马戏班子，淘气时学着玩过。这时便定了定神，“扑腾”翻了个跟头，又可着嗓子喊了两句戏文。招生的许是急着回去交差，说了声“能成”。于是，他便跟着队步行11天到了汉中，开始了比翻跟头还要动荡不安的艺人生涯。
打 戏
戏是打出来的。练功的时候，师傅不只看你的胳膊腿，还盯着你头上的水(指汗)，出得少了臭骂一通，没出，抄起板子打手心。学生的手掌是一个比一个发青，一个比一个火烧。乔新贤和学生们常找一块山里冰凉的青石板，伺机把掌心捂上去“降降火”，得到片刻的安慰，最可怜的是“数钉盖子”。当学生的不上戏都要盯场跑闲，一夜一宿地熬得吃不住了，就抽冷子躲到戏装箱子背后偷睡上一眨眼。这箱子为防潮包着牛皮，用大头钉子密密麻麻地钉牢。于是，学生们见到同伴躲进去抓瞌睡，都戏称“数钉盖子”。当然，被师傅发现揪出来打个皮开肉绽的事是时有发生的。
乔新贤懂得饭碗的重要，他常在月光下看着自己身影练身架，在雪地里练踢腿。渐渐地在学生中练成个尖子了。1932年冬进戏班，来年五月就出了台。第一位老师是黎洪如，第一出戏是《三回头》 ，饰老生吕鸿儒。接着，徐正国教他《古城会》，田正志教他《伍员逃国》……后来最主要的老师是张金鉴，教他演了《烙碗计》《走雪》《闯宫》《祭灵》《四郎探母》《冯彦探监》等。他的功底越来越厚，很快成为“新汉社”青年演员里的台柱子。
尤其是他在《软玉屏》中饰演的戴殷和《蝴蝶杯》中的田云山，博得当地观众的极大好评。但在那个社会里，成功往往是一剂苦药。有位大师兄，紧扒着自己的饭碗，无论哪个师弟出台演好了或是演砸了，他都要在后台没碴找碴地训骂几句，甚或打几鞭子。但他看了乔新贤的演出后，也无话可说，只借口“太大意”等莫须有的“差错”举起凝聚着嫉恨的鞭子，比对别人更狠地朝乔新贤身上抽去。正值年华的乔新贤，没有在那疮痍满目的社会里被打杀和捧杀，他醉心在艺术世界里。
漂泊的小舟
旧时的剧社，班主经常更换，一个班主搞烂包了(指唱赔了，发不出工钱)便卖给另一个。他在这种动荡之中于1943年的一天趁机跑出了新汉社。他满以为摆脱了羁绊，可以凭借自己一身戏功走南闯北了，但是失算了。他唱遍了扶风、三原、高陵、耀县、渭南、蔡家坡……先后加入过扶风剧团、挺进剧团、聚顺班、明盛社、新民社、猛进剧团……也曾和几个学戏时的同学成立过新汉分社，但他只能像一只无舵的小舟，任凭生活的浪涛随意飘卷拍击。在那些时不时就烂包的剧社里，他常常白演一年戏最后空手走人。即就是在尚能维持一阵子的戏班里，也是“小锣一响，粗米四两，小锣一停，没底的年馑”地挨日月。
班主认准他是棵摇钱树，拼命地榨取，那情景使乔老现在想来都寒心。在挺进剧团的时候，某次到新筑镇演出《闯宫》，他病了，由于平日睡在潮湿的地铺上害了严重的疥疮，脚底长满了脓泡，腿上、胸前也肿的一挤一股浓水。但班主为了卖座硬逼他上场，肿胀得脚套不上靴子，找人硬塞，化妆抬不起手，找人画，最后由两人扶着上台，他忍着钻心的疼痛唱着演着……每场戏下来到后台，他都禁不住被病痛折磨得失声哭泣，但在班主的威逼下，在他对艺术创造的热烈追求中，硬是演完了全本戏。直到“抱柱子”这段戏，他顺着柱子溜下后当场昏死过去……在这场演出10天之后，剧团又赶到灞桥上演《蝴蝶杯》，这是他的拿手戏。当时班主见他实在靠不住了，便安排另一人扮演田云山。但是台下观众轰了，有钱有势者甚至想砸台，人们只叫乔新贤上。无奈他只得又让人搀扶着登上吃人的舞台……
艺人的财富
乔老在谈起他的坎坷命运时，是低沉而平静的，在叙述他解放以后的成长史时，眯眼笑着，声音放得很轻。我看出他是一位厚道和谦虚的老人。然而，我一问及他所塑造的角色，请他谈谈在表演艺术上的体会，他突然间像是换了个人，容光焕发，目光炯亮，情不自禁地离席演说起来。我见到的又仿佛是位拥有莫大财富的富翁，我明白，那财富是精神的，是他心中的艺术!
“在《放饭》这出戏里，我演朱春登。以前有些人也演，但扎不了根(指观众投留下印象)，这是因为没有吃透剧本的缘故。我觉着应该有根有梢地把这人物想一来回。一个文人升了侯爷回家祭祖，着急地寻母亲的坟，体现他的孝道、善良，摸着他的这一点，表演就有了根底。比如老少婆媳打破了碗，侯爷闻声赶来，第一个动作是看碗，心里要想：‘这是咋回事?’边看边思考，慢慢一转头发现两个女人，仔细一看，有点面熟……这一系列动作用程式耍帽翅来体现。我没有有意识地玩技巧，也不夸张脸上的表演，通过帽翅由慢及快地甩动，在眼睛、脸上更在心里表现准确的潜台词，就把这个人物的稳重劲表达出来了。在朱春登盘问少妇时，从她的叙述里渐渐弄明白她的身份，不要忙于表演激动，先稳住。当她唱道，‘……我婆媳同把草来咽’时，我也沉住节奏，不一下子把悲愤、痛心全盘露出来，而是渐渐加温，叫做情绪积累。先倒抽口冷气，颤颤地一抱拳，再两手轮流捶胸，再慢慢甩帽翅。
要慢得让观众没有觉察到。随后随着人物的情绪渐渐加快。两眼的神情也有讲究，悲而失神即可，一点不要夸张，这样才能演得抓人。逢急则缓，逢悲则沉静，这看起来像是有矛盾，其实我们在生活里的感情就是这样的，比如屋里死了亲人，伤心过度就哭不出来了，眼里没神，面部呆板。上台也是这个理儿。在朱春登唱‘黄龙贼越律造反……’这句时，我拖住‘贼’字，像用牙挤出来一般，表现恨。用帽翅打口条这个特技动作一定要配合此时人物的情绪，结合眼神和面部动作，使程式表演加强感染力。最后朱春登认母这段戏，是人物感情的高潮，甩孝条要甩出悲喜交加的情绪，干净利落；跪本要一气呵成，带上人物的心理节奏；甩发更是激情顶点，心里要有一种五脏俱裂的痛苦感觉……秦腔的程式是有很强的表现力哩!就看你理解得深透不，运用的自如不。要找到角色和你自己的演唱上有啥距离，然后慢慢往一搭揉，像揉蒸馍一样，一定要揉到家……”
